好看的英语电影推荐一些好看的英语电影啊 太好看啦 你看过几部

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在欧美可以看到《新婚告急》 《小姐真辣》 《偷钱上哈佛》韩国电影《淘气少女求爱记》 《我的野蛮老师》 《手机》音乐盒和《辛德勒的名单》。公民凯恩(1)公民凯恩(2)星球大战(1)星球大战(2)悲伤之城(1)悲伤之城(2)狮子王(1)狮子王(2)勇敢的心(1)勇敢的心(2)爱的心情(1)泰坦尼克号(2)西线一切安静(2)街头天使(1)街头天使(2)乱世佳人(1)破碎的蓝桥(1)破碎的蓝桥(2)卡萨布兰卡(1)卡萨布兰卡(2)小镇春天(1)小镇春天(2)罗生门(1) 罗马假日音乐之声(2)教父(1)教父(2)见证人(1)见证人(2)城南旧事(1)城南旧事(2)莫扎特(1)莫扎特(2)芙蓉镇(1)芙蓉镇(2)红高粱(1)红高粱(2)十诫(1)夏日更亮(1)夏日更亮(2)霸王别姬(1)霸王别姬(2)辛德勒的名单(1)辛德勒的名单(2)真实的谎言阿甘正传(1)阿甘正传(2)钢琴课(1)钢琴课(2)肖申克的救赎(1)廊桥遗梦(1)廊桥遗梦(2)猜火车(1)猜火车(2)美丽人生(1)美丽人生(2)中央车站(1)中央车站(2)楚门秀(1)楚门秀(2)搏击俱乐部(1)搏击俱乐部(2)一个接一个(1)一个接一个(2)在黑暗中

这部电影在当时轰动一时，可能是因为以前中国人很难看到真正意义上的娱乐电影。从电影性质来看，它属于娱乐电影中的动作电影类型，其制作模式与后来的好莱坞商业电影惊人地一致。我不知道这部电影在世界上的地位，但我这个年纪的人，不管喜不喜欢电影，都对这部电影印象深刻。

这是一部英国电影，汇集了上世纪六七十年代风靡全球的英国精英演员，如理查德伯顿、理查德哈里斯、罗杰摩尔等。当然，和当时的很多电影一样，它们在进入中国时都是由上海电影翻译厂精心配音的。《野鹅敢死队》作为一部电影，剧情紧凑，构思巧妙，演员的表演和剧情结合得很好。

影片讲述了一名英国雇佣兵前往非洲某国执行任务，被雇主出卖后，在雇佣兵军官福克内上校的带领下九死一生回到英国，然后向卑鄙的雇主寻求报复的故事。现在不新鲜了，但对当时的中国人来说绝对是新奇的。这部电影质量很高，有无尽的热点场景。即使从今天的角度来看，它也无可挑剔。一些经典段落让人津津乐道，尤其是当理查德哈里斯最后绝望地大喊：“艾伦，杀了我。

“，相信会给所有看过的人留下不可磨灭的印象。这是一部非常男人的电影。一群老兵仅仅因为喜欢战斗就卷入了一场残酷的大屠杀。正义和道德在这里不值一提。唯一值得维护的是大屠杀期间必须遵守的游戏规则。我个人非常喜欢这部电影。我已经看了十几遍了。从视频时代就开始收集了。有很多DVD版本。顺便说一下，这部电影有很棒的音乐。

2.逃离危险。这是上海电影翻译厂的又一经典之作。这部电影的原名是《鸳鸯茶》，但引进后就变成了《虎口脱险》。这个译名虽然有点通俗，但却很贴切当时对娱乐充满原始追求的普通中国人。

看过原声的中文字幕版，感觉如果没有翻译厂的翻译，这部电影在中国的影响力可能还不如现在的三分之一。不用说，这部电影在法国甚至欧洲都引起了轰动，但真正把它视为毋庸置疑的经典的，可能是中国人。

德福奈和布尔维尔立即成为中国人心中的偶像，尤其是扮演指挥家的德福奈，在中国家喻户晓。其实在《虎口脱险》之前，一部名为《疯狂的贵族》的德福奈作品就已经进入了中国，一些资深粉丝应该都很熟悉，但是人们下意识的通过《虎口脱险》认识了他。

后来中国引进了很多德复奈的作品，不算失败，但也不是很成功。其实德福奈的表演看多了会被夸大。有时候，当他有太多的身体动作时，他太直率了。应该说他是好演员但不是大师，但他在《虎口脱险》做了大师级的表演。外国人德弗奈成为中国电影史上的著名人物，这是一个奇迹。

这部电影我看了不下30遍。反正每次电视台播，一发现自己在干嘛就要把它播完。记得我还在上高中的时候，就把这部电影的台词背熟了，有很多桥段

　　3、喋血双雄　　《喋血双雄》到现在为止依旧是我心目中最好的枪战片，地位至高无上，从来没有任何一部枪战或警匪性质的电影超过它。这部电影引发了一场枪战片的小规模革命，好莱屋后来拍摄的一些电影，例如《杀人三部曲》，差不多就是向这部片子致敬的模仿之作，包括经典的《盗火线》都有这部电影的影子，更不要说《喋血双雄》的好莱屋版《变脸》。

关于这个电影，再多的评论也不嫌多，换个角度说，也都显得多余，差不多每个看过这个影片的人都会立刻喜欢上它，这就不需要利用任何评论来做推广了。事实上这个电影也是香港黄金时代拍摄的少有的全球通吃的作品，到今天在西方影喋出租的排行榜上依旧名列前茅，在白人中心论依旧大有市场的西方也算一个不小的奇迹。

这部电影之成为经典，并不是因为所谓的电影艺术，而纯粹是因为好看，里面一些经典台词，比如“我相信正义，可没人相信我”，未免因过于直白而略显夸张，但和整个电影结合却又天衣无缝，一个受到道德重压的杀手，一个为了正义不择手段的警察，最大限度地形容出了普通人心目中这两种人的理想境界。

这是一部教科书似的作品，不但超越了地域和时空，也超越了作者自己，甚至一首并不成功的歌也因为这部电影而使我百听不厌。这部电影我完整地看的次数超过二十次，而且至今兴趣盎然。　　　　4、赌神　　说起《赌神》，我立刻会想起以前在录像厅看电影的日子。

我接触录像厅是在上大学的时候，那时中国的录像厅已经进入它的繁荣期的晚期。离我们学校大约一公里有一个录像厅，生意异常的火爆，我是那里的常客，也可以说，我就是在那里喜欢上电影并且看了大量港台电影的。

我在那里留下了很多的记忆，比如看《搭错车》时的激动，看《欢颜》时的感动，和女生一起看《舞男情未了》时的尴尬，和一个宿舍的哥们看完《英雄本色》后的豪情满怀，深夜去看A片结果遇见我们系一个年近六十的副教授也聚精会神地在看时的惊奇。

《赌神》是当时录像厅最热门的片子，用现在的话说，放映周期长达数年，假如算大陆录像厅票房的话，我相信这是一个天文数字。《赌神》也是我在录像厅里看的次数最多的电影，应该看过不下十回，王晶的电影我一向不太感冒，但《赌神》除外，这个电影给当时我们的心理造成的暗示是非常深远的，因为正邪第一次在这里产生了错位，体制之外，依旧可以存在一个善恶交错的世界。

除此之外，电影本身拍得张弛有度，搞笑但有必要的克制，尤其是那些闻所未闻的赌术，最强烈地刺激了一个人不劳而获的幻想。《赌神》也是革命性的电影，之后出现了无数跟风作品，但没有任何一部能超越《赌神》。

我在工作以后又多次租带子来反复看这部电影，每次都能带给我一种愉悦，而且这部电影略微有些嘈杂的背景声和那再熟悉不过的音乐使我每次都仿佛回到了那烟雾弥漫的录像厅时代。　　　　5、新龙门客栈　　说起香港黄金时代的武侠片，每个人都会如数家珍地提出一大堆片名，我自己喜欢的就有不下二十部，象《黄飞鸿》系列、《东方不败》、《醉拳》等等等，但要选出一部我反复观看而且不感厌烦的，惟有《新龙门客栈》。

所谓《客栈》一出，谁与争锋。《新龙门客栈》是徐克电影的颠峰之作（很奇怪，这个电影的导演不是徐克，但从来没有人觉得这不是徐克作品，而且是代表作），很多人说这个电影里演员表演的独特，比如张曼玉的金镶玉。

不错，金镶玉是香港电影史上重要的一个角色，但若说一部电影仅仅是因为演员表演出色而成为经典，这种概率是非常小的。《新龙门客栈》我最喜欢的，是一种浓厚的历史背景下的怀旧风格，这是缺乏历史的好莱屋所不会拥有的。

影片的风格很容易使人联想起“大漠孤烟直”的边塞景观和这种景观下千年以来隐藏的恩怨情仇，电影不过是浓缩了这种景观和恩怨，在这一点上，大陆其实也能做到，但香港的导演比起大陆来，更少历史的包袱和文化的束缚，更多想象力的突破，更敢于用娱乐的手段来解构，于是我们得到了一部经典作品。

《新龙门客栈》我看过不下十遍，特别喜欢在夜深的时候一个人体会那种电影造就的历史。　　　　6、勇闯夺命岛　　这部电影其实在很多人眼里不应该很特别，但我喜欢。正式放映的时候，我一连进电影院看了三次，陪着不同的人，我竭力向别人推荐这部片子，乃至于自己掏腰包请别人欣赏，当我请的人很满足地说：“好看，确实好看”时（事实上每次都得到了这句话），我的心理也得到了巨大的满足，我从来没有体会到请人看一部外国电影居然也会有请人品尝自己做的菜一样的心情。

我喜欢《勇夺命岛》的理由很简单，第一：我喜欢埃德·哈里斯（而不是康纳利或凯奇），我非常喜欢这种承受着道德压力的叛逆角色，喜欢他的理由和喜欢小庄是一样的；第二，我非常非常喜欢这个电影的音乐，百听不厌，我喜欢在开车的时候听，喜欢在写东西的时候听，喜欢在逛喋店书店的时候听，总之，喜欢在每当我想听音乐的时候听。

第三，我喜欢迈克·贝，我喜欢这个火爆的男人，我喜欢看昂贵的跑车被炸成碎片时的刺激，喜欢看一个菜鸟去拯救全人类的想象，尤其喜欢MM在看到他的电影时激动地拉着我的手说“这才是大场面”时的感觉，有人不遗余力地批判《珍珠港》或是《世界末日》，但我从来没觉得这些电影使我感得不愉快。

要问《勇闯夺命岛》有多大的影响，我不久前在看一部国产军事记录片的时候，居然发现这部片子大段地剪辑了《勇闯夺命岛》的镜头，这可是一部严肃的军事教育片！有人喜欢拿《真实的谎言》或《生死时速》和这部电影对比，也许很多人觉得这种对比很贴切，但在我眼里这完全是类似于拿中国足球队和巴西队进行对比的荒谬。

　　7、莫斯科保卫战　　前苏联八十年代初拍摄的战争史诗片，全景式地表现了一九四一年六月二十二日苏德战争爆发到莫斯科会战结束的这一段历史，影片场面浩大，具有明显的史诗风格。

这部电影的拍摄年代正是冷战临近结束，苏联开始步入反思年代的前夜，也可以说，这是苏联最后一部以二战为题材的主旋律影片，相比起六十年代末的《解放》和更早的《攻克柏林》，《莫斯科保卫战》弱化了对领袖人物的正面宣传和对反面人物的漫画式处理，立场的客观化倾向也很明显，德国方面从希特勒到普通军官，不再是那种简单的脸谱化的人物，而苏联方面斯大林也不再是那种高大威武红光满面永远镇静自若的形象。

和好莱屋及英德等国的战争片相比，《莫斯科保卫战》的特点在于对战争进行全方位的表现而不是对细节的处理，是对军队整体的描述而不是对士兵个体的表现，而浩大的战争场面则成为这一特色的必然结果。当然，不能说这部电影完全忽视了细节，一些地方比如对卓娅的表现细节上还是很丰富的，但总体上，更倾向于对战争场面进行宏观的拍摄。

这同样是一部教科书式的电影，尤其对中国九十年代的战争片有着巨大的影响，例如《大决战》系列，《大进军》系列，无不有着明显的模仿痕迹，包括战争场面的控制，对正反两方面人物的客观化描述，重点表现高级将领和领袖人物兼顾下层官兵的层次分明的人物形象，还有那种多次采用旁白来介绍背景和人物的方式也为这部电影及以后的中国战争片所独有。

战争片是所有男孩子从小的一个梦想，《莫斯科保卫战》则是战争片中最令人激动的一个高潮，抛开其中必然会有但已经大大被弱化的意识形态味道，这的确是一部不可多得的战争史诗片，对于我来说，这部电影唯一不适合反复观看的地方在于它的长度，接近六个小时，实在太长了。

　　8、英雄　　到了这里，可能很多人会大倒胃口，没错，就是张艺谋的《英雄》，就是那部被人说成替杀人找些理由的反动电影《英雄》，就是那部被人说成史上最烂的烂片（在《十面埋伏》出现前）的《英雄》，就是那部被人说成世上最傻的“大王，傻不傻”的《英雄》。

实际上我第一次看的时候我就喜欢这部电影，我喜欢它的绚烂的西部风情，喜欢它那恰到好处的对大场面的控制，喜欢在甄子丹和李连杰、李连杰和梁朝伟对决时那若隐若现宛如走钢丝般的秦腔，尤其喜欢当张曼玉对梁朝伟说“你心里只有天下”时梁朝伟脱口而出“还有你”时瞬间即逝的感动。

我一直认为《英雄》是一部有缺陷但很经典的电影，我不知道经典电影该如何定义，但我在《亚瑟王》里看到了对《英雄》的模仿，我觉得如果定义经典有很多标准，那么能够被好莱屋模仿就一定可以算一条。如果说英雄在剧情和主题上有缺陷，那么在技术上这是一部不折不扣的精彩之作，张艺谋实际上并不是一个真正的艺术片导演，他更倾向于商业片，他具有和香港导演一样的娱乐细胞，《英雄》作为商业片可以说是完美的，它突破了大陆导演乃至文化圈的逻辑底线，这种突破在香港毫不希奇，但在大陆他可能要承担某种风险，而事实是，大陆导演可能只有冯小刚和张艺谋具有那种与生俱来的娱乐细胞。

事实上，当我们痛骂无名为了天下而放过秦王所体现的价值观时，在金庸的小说中《倚天屠龙记》中，张无忌因为同样的原因而放弃了对朱元障的刺杀，并且，张无忌只不过一转念间，而无名则曲折得多。这种“天下”的价值观是儒家正统的舍小我而为大我的体现，而对一部电影如此脆弱则体现出中国文化界的某种焦虑。

抛开这些来看，《英雄》至少不是一部烂片，从这部电影出世到现在，我看了至少十遍，还是那句话，我喜欢。另外谭盾的音乐也是我喜欢这部电影的重要理由，虽然很多人表示这实际是谭盾的失败之作，但我不觉得，尽管音乐在电影中多次以重复的形式出现，但我没有觉得单调，而且还听出了少许感动。

　　9、现代启示录　　越战片作为战争片总类下的一个小分支，历来有很独特的地位，好莱屋在对待越战和二战的态度上是很微妙的，总的看来，二战对于美国来说是一场拯救文明世界的正义之战（当然，不是每个导演都这么认为），美国人对此没有什么道德包袱，所以象《百战荣归》或《巴顿将军》之类的主旋律影片也可以出自好莱屋，甚至可以获得奥斯卡，在二战片中对战争的反思也是对战争本身的反思而不是对国家政策或美国价值观的反思，所以美国的二战片基本还是使战争分出了正义与非正义。

越战则不同，越战不是一场正义之战，相应地，越战对美国造成了永难弥合的创伤。反映到电影上，越战片更多地体现的是对美国价值观的反思，比如《猎鹿人》或《生于七月四日》，奥斯卡也从不吝啬让这些电影获奖，相反，尽管在美国军方的介入或支持下也有一些正面歌颂越战的影片，但这类影片从来不是越战片的主流更没有任何一个脑子进水的评委会投它一票，实际上奥斯卡尽管很商业但没有必要怀疑他的品质。

越战片我最喜欢的是《现代启示录》、《野战排》和库布里克的《全金属外壳》，这三部电影都属于我会反复观看而不厌烦的，但比较起来，我还是更喜欢《现代启示录》，这部电影带有一种很强烈的史诗风格，对越战中美国的立场进行了彻底的清算和颠覆，其中充满了暴力、疯狂及荒诞，这种非理性也正是越战中美国的立场所在。

越战正式结束在七五年，而七八年好莱屋就拍出了《猎鹿人》和《现代启示录》这样非凡的越战片，足以使我向好